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戛纳前线:看完这六部电影,只想说生活不易

此外,片子的整体质量也和柏淋在门槛上显现出巨大差距,目前除了贾木许的那部开幕片和《白色白色的一天》这两部烂片外,其他基本还没踩雷,感觉每部都有水平、有记忆点。

进入到戛纳电影节的第二&三天,主竞赛单元的佳作逐渐开始涌现,《悲惨世界》和《大西洋》都收获了尚算不错的媒体评价。

与此同时,一种关注单元的《兄弟的女人》、《瘦人》等电影也值得大家关注。

戛纳前线:看完这六部电影,只想说生活不易

相比于今年在柏淋的不佳体验,作为媒体身份来戛纳看片还是挺不错的。今年焕然一新的记者休息室比较高级,有免费咖啡喝到饱,可惜没吃的,如果有食物自助就更好了。

此外,片子的整体质量也和柏淋在门槛上显现出巨大差距,目前除了贾木许的那部开幕片和《白色白色的一天》这两部烂片外,其他基本还没踩雷,感觉每部都有水平、有记忆点。

话不多说,介绍一下这些天看的几部电影,它们有一个共同点:把生活的残缺、冲突放大到你面前,从而展现每个国家的人们不同而又相似的焦虑。

by 鲛人河

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悲惨世界

主竞赛单元

综合评分:★★★★

导演:拉德·利


法国导演拉德·利长片处女作,改编自其同名短片。

刚从瑟堡来的斯蒂芬,加入了大巴黎93省的“反犯罪特种部队”。他将要去见两个有经验的团队成员克里斯与瓦达。在这里,他很快感受到了这个街区不同帮派的紧张气氛,而无人机监视着他们的一举一动。

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电影在情节上几乎是短片的扩展跟延伸,本以为会成为情绪和符号的重复,但相比前作,人物整个立体饱满起来,故事的细节也清晰不少。

法国城管于不良少年之间的斗争,在达德·利的人物设置中,也能看出这是白人与非洲族裔的矛盾。城管在人们眼中并不是“real police”, 就像是片中牢笼里的雄狮,虽然能一时唬住孩子,却依然受制于驯兽人的鞭子。而“悲惨世界”就像是个马戏团,底层恶与恶的斗争,与上层社会法制完全脱离,马戏团有马戏团自己的世界规则。

代表“法制”的管理者中彼此矛盾重重,而代表下层的不良少年却是异常团结,无阶级性的管理和一颗复仇之心,一群孩子的反抗爆发出了异常的力量。

阶级的矛盾、善恶的矛盾——整部片子就是以人与人之间的矛盾、冲突所编织的一张网。片中的无人机航拍器如上帝视角,只是俯视众生,到最后也无法拯救任何人。

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电影在节奏和情节点的把控上非常有水平,矛盾层层激化,到最后大爆发,甚至在临近尾声时一度以为电影会结束,谁知真正的高潮仍尚未到来。

几场追逐打斗戏中足以看出导演的调度水平,在狭小空间里的影像调度,创造出独立于外部世界的、充满硝烟的空间。平凡无奇的场景在音效和剪辑的控制下,把画内空间和矛盾压缩到极致,不经意间就把情节推向高潮。

《悲惨世界》作为一部聚焦社会题材本身的法国电影,相比去年的同类作品《开战》显得层次丰富许多,而且导演控场水平极佳,奖项席位基本可以预定一席。

by 鲛人河

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大西洋

主竞赛单元

综合评分:★★★

导演:玛缇·迪欧普


戛纳看到⽬前为⽌争议还蛮⼤的作品,沿袭了短⽚代表作《千阳》的⻛格,导演运⽤配乐的能⼒极佳,⼏个恰到好处的⾳像结合,跳动⼜飘渺的镜头不失灵⽓。

在塞内加尔的一个郊外,正在建造未来主义塔楼的工人已经好几个月没有收到工资了,他们决定出海离开祖国去寻找更好的未来。带领大家的是阿达的情人苏雷曼。在男孩们出发后的几天,一场火灾毁掉了年轻女人的婚礼,园区内的女孩又开始莫名的发烧。阿达开始担心苏雷曼是否能回来...

塞内加尔是⼀个⼤⻄洋沿海的⻄⾮国家,迪欧普把镜头对准那里的人们,展现了这个国家的整体风貌。尘⼟和湿热的夏天,若不是听到不时传来的海浪,⽆法想象这是⼀个沿海国家。⼤⻄洋代表着⾃由,离⾃由如此之近,可这个国家的⼈⺠依旧困守于此。


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这是⼀个爱情、偷渡、讨债、阶级差异,当然还有⻤怪还魂等各种元素堆砌在一起的神棍片。⼥性在⽚中的⽐例极⼤,迪欧普⼀改《千阳》中的粗粝,不少镜头对准了⾮洲⼥孩姣好的身体。而⼥性在塞内加尔的地位显然很低,就像在电影中所展示的。

导演把灵异和现实题材结合,野⼼实在很⼤,然⽽有太多琐碎的情感和细节,迪欧普并不能完整地表达,叙事也⽐较零散,导致观众很难集中注意⼒读懂这个故事,这也是短⽚导演转⻓⽚处⼥作的时候⾮常容易出现的缺陷。

说实话,这部电影在我看来就是披着现实批判和神棍外衣的爱情片,结尾落脚点也在于⼆⼈穿越⽣死的爱情——所有贫穷、阶级压迫、死亡,都消散在⼤⻄洋的海浪中,只有两⼈像精灵⼀般拥吻。

by鲛人河


戛纳前线:看完这六部电影,只想说生活不易

瘦人

一种关注单元

综合评分:★★★

导演:康捷米尔·巴拉戈夫


“俄罗斯多兰”巴拉⼽夫新作,⼀改《狭隘》中颇为⾃由的影像⻛格,调度和画⾯都变得精细了不少。

电影的时空节点放在了1945年的列宁格勒。二战摧毁了这座城市,昔日的建筑倒塌,百姓无依无靠。虽然战争结束,但废墟之中的故事还在进行着。⼥同题材下,暧昧的情感在压抑中爆发。“瘦⼈”异于常⼈的身⾼,笨拙地令⼈⼼疼,就像⼀颗单恋的⼼⼀样摇摇欲坠。


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这部电影的问题也许在于太想展现细节,恰恰会丢失细节。观众被刻意围困在狭⼩的画内空间,喘不过⽓,再加上故事的奇情与苦涩,叙事节奏的冗⻓拖沓,让整个观影过程都⽐较难熬。

或许这就是巴拉⼽夫想要的,通过⼤量特写、细致的⾳效(⽐如甚⾄能听⻅⻆⾊头转动和吞咽⼝⽔的声⾳),把观看者⽆限推进⻆⾊所在的痛苦世界,极⼤地压缩现实与电影的距离,这也是导演的厉害之处。

by鲛人河

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兄弟的女人

一种关注单元

综合评分:★★★☆

导演:莫妮亚·肖克里

一部很炸的电影,导演是来自加拿大魁北克的莫妮亚·肖克里,这是她首部长片。可以说是非常惊艳的处女作,尤其是在题材的视角切入和剪辑处理上。

故事聚焦于一对蒙特利尔兄妹。妹妹是刚刚取得博士学位的35岁无业女青年,长居在哥哥家里。两人表面看上去终日打闹,但这样密集的互动给了妹妹极大的精神支持和被关注感。哥哥女朋友的出现让本来聚焦于妹妹身上的关注被分散,于是妹妹开始兴风作浪,制造出了一系列的麻烦。

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这部电影并不想深刻讨论姑嫂矛盾,而是展示一个“被抛弃”的女孩如何认识到自己不再备受关注、并因此挣扎再慢慢疗愈的过程

乍一看这是一部“祝天下有情人终成兄妹”的电影,兄妹互动的桥段确实偶有百无禁忌的时候,但电影始终没有点破妹妹失去的是异性的关注,还是被爱的关注——这两点是不同的,前者是与哥哥产生了爱情,后者则是亲人间的爱。


戛纳前线:看完这六部电影,只想说生活不易

电影给了观众足够的空间去想象和探寻妹妹的精神世界,她除了博士学位和哥哥可以说是一无所有。可是就算哥哥一直关注她,她也能好好生活下去吗?这是在喧哗吵闹的表面之下,电影暗暗向观众提出问题,而答案则是不确定的。

在剧本和拍摄方面,《兄弟的女人》也是可圈可点。整个故事中的小插曲、改变主角思维路径的小环节都很顺当。兄妹二人的表演都极尽疯癫之能事,配合着多段断片式剪辑增强对话的密度和主角的气势,两人的表现即放得开又很自如。导演的个人表达欲很强,从而使得这部作品更具文学性。

by蓝詹

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白色白色的一天

影评人周单元

综合评分:★★

导演:希尼尔·保尔马松

《凛冬兄弟》导演希尼尔·保尔⻢松新作,一部近年来典型的冰岛电影——几乎脱离传统的叙事规则,⼀个简单的故事被讲得七零⼋碎,⾼潮也硬生生地被强行推到最后。

然⽽除了⼈物尴尬的嘶吼外,电影并没有什么爆发⼒。雾⽓朦胧的画⾯,和不少画中画的构图还蛮有意思,但都被拖沓的剧情所影响,导致观众很难进⼊导演所构建的白色世界。

by鲛人河

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对不起,我们错过了你

主竞赛单元

综合评分:★★★☆

导演:肯·洛奇

用一个“赤贫家族”的故事来做新现实主义的社会批判,仍旧是克制、平稳、纯熟。肯·洛奇的电影一直很厉害,但也一直没什么好多说的。

这部电影不错的地⽅仍是这些:并不设置⽣硬的⽭盾激发点,所有潜在的⽭盾都是慢慢地在⽣活中发芽、生长、爆炸…⽽缺点也很明显,爆炸以后的残渣就不收拾了

这就是他讲故事的⽅式,毕竟⽣活也不会给⼈一个像结局的结局。

by鲛人河

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》》》下期看点

本届戛纳首部双五星的《巴克劳》

《小小乔》、《然后我们跳了舞》、《痛苦与荣耀》

风影电影系头条号签约作者

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